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两年前，上海美术电影制片厂、哔哩哔哩联合出品动画短片集《中国奇谭》，其中，小猪妖的一句经典台词“我想离开浪浪山”爆火，成为网络流行语。两年后，衍生电影《浪浪山小妖怪》在院线上映。猫眼专业版最新数据显示，《浪浪山小妖怪》累计票房已达12.96亿元，跻身中国影史动画电影票房榜前十名，成为中国影史首部突破10亿票房的二维动画作品。
《浪浪山小妖怪》电影海报
与此同时，与电影同步推出、浙江人民美术出版社出版的《浪浪山小妖怪》电影艺术画集发售至今已售出近2万册。作为《中国奇谭》动画短片集首部动画电影的官方衍生品，画册中通过角色设定的成稿、动画原画、场景原画、动画线稿和制作组创作手记，将电影背后的创作温度与艺术巧思一一铺展在读者眼前。
上海书展上摆放着《浪浪山小妖怪》电影艺术画集
电影艺术画集从来都不只是简单的“画册”，它更像一扇推开电影创作幕后的窗——那些藏在银幕背后的原画线稿、场景草图、未公开的分镜细节，都在纸页间被细细铺展，让观众得以触摸到一部电影从灵感碎片到完整影像的生长轨迹。
在2025上海书展现场，浙江人民美术出版社展区摆放的《浪浪山小妖怪》电影艺术画集前，不少读者翻阅着这本画集，印证了这股“浪浪山热潮”的持续升温。
为什么选择出版《浪浪山小妖怪》画集？面对这个问题，浙江人民美术出版社动漫中心负责人陈超奇直言，作为从小看上美影动画长大的孩子，对水墨动画有着天然的亲切感。“当我们听闻‘小猪妖’制作剧场版时，我是很激动的，所以最快速推进与上影元达成画集出版共识，这里有对‘小猪妖’必火的预期，更多的是对中式动画美学的推崇和信任。”
陈超奇向海报新闻(报料微信号：HaibaoNewsSw)记者介绍，为了使读者在翻阅画集时，不会产生“这不就是把电影截图印在纸上吗”这样的想法，编辑组索性跳出线性叙事，以四个小妖怪的成长之路为线索，展示他们西行之路上的闪光时刻。“制作画集的日子，我们编辑团队活脱脱成了另一个‘取经团’光是搭建画册框架，就磨了整整三周。”陈超奇回忆编辑过程时感慨道。
作为《中国奇谭》动画短片集的首部动画电影，影片讲述了小猪妖为求“长生不老”，与蛤蟆精、黄鼠狼精、猩猩怪假扮唐僧师徒西天取经的冒险故事。在三维动画盛行的时代，《浪浪山小妖怪》坚持采用二维手绘技术，融合水墨艺术与现代动画语言，构建出独特的视觉美学体系。
“这个电影的画风很不错，很适合用来做画集。看多了3D动画，平面、水墨质感的画面第一眼看到是眼前一亮的。”上海书展上，有读者在看完这本画集后这样评价道。
上海书展上，读者翻阅《浪浪山小妖怪》电影艺术画集
同样，这本画册的风格调性将水墨痕迹与版式设计联系起来。陈超奇介绍，力图还原浪浪山最真实的样子，画集使用大量水墨图案、纹饰等中式元素。在画集中，编辑组绘制了大量水墨图案、纹饰作为底纹；用中式印章做小标题框，在图说旁缀上了祥云纹样。
此外，在画册故事篇中，出版社编辑组创作了23首七言绝句，用“打油诗”回顾角色团在冒险途中的每一个成长瞬间。在角色设定部分，展现了许多未在电影里细说的小设定，例如小猪妖葫芦上妈妈刻的小猪头，蛤蟆精工牌上歪歪扭扭的数字等。
“可能会有人潜移默化认为，动画片就是给孩子看的，但其实动漫的创作核心，肯定不是只服务某个特定群体的，它只是一个内容载体，一种多样化的表现形式。”陈超奇认为，就现在的市场观察来看，动漫所触达的人群是非常宽泛的，加之小妖怪的故事内容、角色形象，无论是二次元还是三次元，这本画集都能放心“食用”。
从“我想离开浪浪山” 引发的广泛讨论，到如今《浪浪山小妖怪》电影票房与配套艺术画集销量的双增长，相关IP的市场表现已形成一定规模。艺术画集的推出，体现出出版方对动画IP的挖掘思路，为“浪浪山”相关内容的传播提供了新载体。
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